코리아 해럴드 워크 1996
“배우들의 얼굴은 나의 캔버스다.”
불빛이 차츰 흐려지고 커튼이 걷힌다. 청중들이 박수칠때 배우들은 의상을 벗고 화
장을 지우기 위해 무대를 벗어난다. 때때로 그들은 공연에 만족하기도 그렇지않기도
한다. 그러나 무대 공연을 하려면 무대에서 스포트라이트를 받는 배우들외에 보이지
않게 일하는 스텝진이 있다. 그들은 공연자가 느끼는 것과는 아주 색다를 수 있는 그
들의 직업에 대한 자신들만의 느낌을 갖고 있다. 분장사 구유진씨는 말하기를 배우들
이 그들의 분장을 지우는 것을 그녀가 볼대 공허함을 느낀다고 한다. 그녀는 또 “무
대 분장은 그자체로서는 예술 형태로 거의 인정되지 않고 있다.”고 말했다. 그녀는 분
장을 하기전에 경희대에서 무용을 전공했다. 그녀는 지금 동문회에서 강의를 하고 사
립분장 스튜디오를 경영하고 있다.
그녀는 공연에술 산업에서 뿐만 아니라, 사회로부터 광범위하게 더 큰 인정을 받을
가치가 있다고 믿는 그녀의 직업에 이목을 집중시키기 위해 4월 18~19일에 걸쳐 서
울 에술센터내의 자유소극장에서 분장공연을 펼쳤다. “구유진의 분장이야기 - 천의
얼굴로의 여행”이란 주제의 2틀간의 국내 최초의 쇼에서 26편의 오페라, 음악연주,
드라마, 발레와 현대 전통 한국춤들이 공연되었다. 총 74편의 공연이 상연되었는데,
고전 걸작들인 ‘리어왕’,‘괴테의 파우스트’,‘베르디의 아이다’,‘비제의 카르멘’,‘차이코프
스키의 호두까끼 인형’뿐만아니라, 현대 뮤지컬 히트작들인 ‘슈퍼스타 예수 그리스
도’,‘캣츠’,‘미녀와 야수’등을 3-5분동안 각각 공연했다.
공연이 계속 매진됨에 따라 구씨는 분장에서 마무리 작업을 하느라 무척 바빴다.
뮤지컬‘캣츠’에서“야생고양이를 분장하는데 10분이 걸리
고 파우스트에서 메피스토필즈와 같은 인물은 메부리코와 날카로운 귀를 표현하기 위
해 특별 마스크가 필요하다. 악마같은 모습을 강조하기 위해 붉은 반짝이 가루가 눈
주위에 발라진다.”고 설명했다. 분장의 매력에 빠져 그녀가 어렸을때의 유명한 댄서가
되겠다는 꿈을 포기하고 어떤 원하는 인물을 창조하고자하는 새로이 발견된 즐거움에
헌신한 것은 16년 전의 일이었다.
처음 몇 년동안 그녀는 유명한 분장사 전예출씨 문하에서 가르침을 받았고 그 후에
는 주로 그녀 스스로 훈련을 쌓아야만 했다. 그녀는 단기 교육을 받기 위해 일본과
프랑스에 유명한 분장 학교에서 공부할 행운의 기회를 얻었다. 구씨는 그녀가 운좋은
분장사들중의 한명이라고 자인한다. 고도의 전문적 기술과 사소한 작업의 부담감이
요구 될지라도 분장사들은 거의 인정을 받지 못한다. 그래서 대부분이 그들의 직업을
계O속하지 못한다. 오페라, 드라마와 댄스공연을 위한 무대 분장분야에서는 10년 이
상의 경험자가 약 5명밖에 없다고 구씨는 말한다. 그녀가 말하길 ‘영화와 텔렞비젼에
서는 특수효과 분장을 전문으로 하는 분장사들이 많이 있다고 한다. 그러나 그 직읍
이 너무 육체적으로 힘들기 때문에 평생직업으로서 거의 여겨지지 않는다.’고 한다.
그럼 보통 여자들의 화장과 무대 분장의 차이는 무엇인가?
“여성들은 현재 그들의 미모보다 더 아름답게 보이려고 화장을 하지만 배우들은 새로
운 인물 창조에 분장이 필요하다.“고 구시는 말한다. 드라마나 오페라에서 인물을 창
조하기 위해서는 분장기술보다 훨씬 더 많은 기술을 요구한다. 분장사는 무대에 오를
작품에 대해 전반적인 이해가 있어야 하로 각 인물의 개성뿐만 아니라 그 작품의 역
사적, 문화적, 사회적 배경도 연구해야 한다
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작성자 : sfmakeup 
